天津书画文脉绵延，形成鲜明地域特色。天津绘画表现出典雅精能、重技尚法、熔铸中西、益世亲民的艺术特征；书法则呈现雄浑正大、碑帖兼融、崇实尚用、守正开新的艺术特色，共同构筑了津门笔墨风骨。现分期发布天津书画代表性名家名作，与大家品读鉴赏。

　　作品名称：《秋庄夜雨读书图》

　　画种：中国画

　　创作时间：清代

　　作品简介：《秋庄夜雨读书图》是清代画家朱岷创作的设色山水长卷，现藏于天津博物馆。描绘了天津盐商查氏家族的水西庄园林，查礼（号茶坨居士）于雨夜在园林中读书的情景，再现了清代天津文化胜地的风貌，是研究天津历史与园林艺术的重要实物资料。作品以水墨为主，淡染石青、柘黄，通过虚实相生的笔法表现夜雨朦胧的园林景致，兼具写实性与文人画意境。

　　画作于1963年由天津市艺术博物馆（现天津博物馆）征集入藏，填补了水西庄无实景影像的空白。画作收录于《津门博览》等权威文献，常作为大运河文化展的代表展品，凸显天津在运河文化中的节点地位。此画不仅是一件艺术珍品，更承载了天津作为运河商埠的文化交融史。

　　作者介绍：朱岷（生卒年不详），主要活动于清代康熙、雍正时期，字仑仲，一字导江，号客亭，江苏武进人。工书法，尤精隶书，法汉碑而兼得于郑谷口，行楷法苏、王。工画山水，得米芾法。

　　作品名称：《二十四名山图》

　　画种：中国画

　　创作时间：清代

　　作品简介：励宗万《二十四名山图》是乾隆时期宫廷绘画的重要代表作，属乾隆十年至十二年（1745-1747）宫廷画师集体创作的《墨妙珠林》图册中的“寅册”，册页主题围绕“二十四”展开（如二十四节气、二十四孝等）。现藏于台北故宫博物院。描绘中国24座名山：黄山、武夷山、天台山、小孤山、庐山、三峡、洞庭湖、赤壁、京口三山、桐柏山、采石矶、太湖、底柱、钱塘江、富春山、雁荡山、龙门、岷山、壶口、孟门、伊阙、石钟山、吕梁山、之罘。形制为十二册纸本设色册页，每册24开，单页尺寸约63×42.5cm。此作品是研究清代宫廷山水画及地理文化的重要实物。

　　作者介绍：励宗万（1705-1759年），字滋大,号衣园，又号竹溪，直隶静海(今天津市静海区)人，励廷仪子，清代藏书家、书画家。康熙六十年(1721)进士，入翰林，历官刑部侍郎。好诗词，以画供奉内廷，兼工山水、花鸟，笔意恬雅，设色古淡。其书直追晋人，兼融褚遂良、颜真卿、苏轼、米芾各家之长，形成圆浑、峭拔的书风，与江南书法家张照齐名，时称“南张北励”。

　　作品名称：《五色牡丹图轴》

　　画种：中国画

　　创作时间：清代

　　作品简介：张兆祥《五色牡丹图轴》是天津博物馆藏清代花鸟画珍品，以折枝构图融合西洋透视技法为核心特色。采用西方摄影取景框视角，精准捕捉牡丹形态，兼具传统折枝美学与写实立体感。花瓣以胭脂、曙红、石青等色层叠敷染，通过渐变凸显光影立体感；山石以石绿、石青渲染明暗，强化质感。继承恽寿平没骨法，融入西洋透视法，形成“秀洁妍雅”的津派新风。留白处有张海若、傅增湘、章桪三人题诗，增添文人意趣。张兆祥为近代天津画坛注入写实生机，被誉为“津派国画奠基者”。

　　作者简介：张兆祥(1852-1908年),画家，字和庵，天津人。师从孟绣村，多才多艺，通晓西洋照相法和诗文书画，尤擅写生，并吸收西洋画法，开一代画坛新风，自成一派。其作品传世甚少，尤为宝贵。

　　作品名称：《上林春色》

　　画种：中国画

　　创作时间：1938年

　　作品简介：《上林春色》是刘奎龄的代表作之一，完成于1938年，现藏于天津博物馆。取材于司马相如《上林赋》，描绘宫廷苑囿景象。画面中央为雄雌两只孔雀栖息于巨石之上，石下绘红白牡丹，背景辅以奇石、花草，构图饱满，层次分明。运用独创的“湿丝法”，使孔雀羽毛质感逼真，立体感跃然纸上。牡丹采用没骨画法，设色清雅，与孔雀的艳丽形成对比。巨石以写意画法表现，用笔恣肆放纵，与工笔绘制的孔雀、牡丹形成强烈反差，增强画面节奏感。该作代表了近代中国花鸟画写实画法的高峰，融合传统工笔技法与西方绘画的色彩、透视原理，既保留中国画的意境与韵味，又展现出科学写实的精准度，是被徐悲鸿赞为“当代中国画坛翎毛第一人”的刘氏力作。

　　作者简介：刘奎龄（1885-1967年），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人，出生于天津市，中国现代国画家，中国近现代美术史开派巨匠，被誉为“全能画家”。研究五代、宋、元诸家，尤其是明代吕纪、清代沈铨的画技，并将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术风格。刘奎龄能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画，作品涉及题材有兽类、花鸟、昆虫、翎毛、人物、山水等。代表作有《上林春色》等，作品《孔雀》入选第三届全国美展，多件作品藏天津市艺术博物馆。

　　作品名称：《百花齐放图》 

　　画种：中国画

　　创作时间：1955年

　　作品简介：陆文郁的《百花齐放图》是其花鸟画代表作之一，创作于1955年，当时为祝贺万隆会议召开而作，现藏于天津市文史研究馆。该作品以多种花卉为主题，包括牡丹、梅花、菊花、荷花、水仙、茶花、玉兰等，画面群芳争艳、生机勃勃。陆文郁凭借其深厚的植物学造诣，对花卉的形态、结构和色彩进行精细描绘，使作品不仅具有艺术美感，也兼具科学价值，堪称花卉图像资料的珍贵范本。此画融合了传统花鸟画技法与西洋绘画的写实理念，笔法谨严，敷色明丽，体现了陆文郁“艺术与科学契合”的创作特色，是其“植物学派花卉画”风格的典型呈现。

　　作者简介：陆文郁（1887-1974年），字莘农，别署老辛，百蜨庵主。民国津门著名画家兼植物学家，著有《植物名汇》，曾在天津先后成立了“城西画会”和“天津植物学会”，培养了新生一代的画家，并创办了《植物学杂志》，同时也是诗人、词人，与刘奎龄、刘子久、刘芷清、萧心泉合称“津门五老”，建国后被吸收为天津市文史研究馆馆员。

　　作品名称：《行书范仲淹五言古诗轴》

　　字体（尺寸）：行书中堂（138×64cm）   

　　创作时间：约清代早期

　　作品简介：清初励杜讷是有墨迹流传的最早的天津书法家。他为官清正，《清史稿》有“学行醇粹”的评价，也是天津本土唯一入祀贤良祠的官员。这件《行书范仲淹五言古诗轴》，疏旷自然，墨色对比非常强烈，既有董玄宰纸端的飘然仙气，又有晚明的峻傲之气，其书法艺术在当时“馆阁体”诸家之上。

　　释文：明月在天西，初如玉钩微。一夕增一分，堂堂有余辉。不掩五星耀，不碍浮云飞。徘徊河汉间，秀色若可餐。清风起丛桂，白露生阶兰。高楼望君时，为君拂金徽。秦以尧舜音，此音天与稀。明月或闻之，顾我亦依依。月有万古光，人须万古心。此心良可歌，凭月为知音。

　　款识：宋范仲淹五言古诗 励杜讷谨书

　　作者简介：励杜讷（1628-1703年），字近公，一字澹园，直隶静海人(今天津静海区)，官福建福宁州同知，留南书房行走，赠礼部尚书，加赠太子太傅。著有《杜乔堂集》三卷。尤精楷法，以典重工致的馆阁体见长，用笔圆浑，结体疏朗，气韵灵动，堪称大家。有子励廷仪、孙励宗万，皆为进士，亦善书法。

　　作品名称：《题扇诗二十四首》 

　　字体（尺寸）：行书中堂（136×60cm）    

　　创作时间：清代早期

　　作品简介：励宗万与张照、梁诗正、董邦达等均为“馆阁体”代表人物，其书法俊雅、清正、秀润，呈现当时赵孟頫、董其昌一脉书风。此件立轴作品，整体章法规整，行笔流畅顺达，墨色黑亮，多牵丝连带，是康乾时期的典型书风。

　　释文：燕尾溪头野色分，蜂腰山径日斜曛。半篙碧静秋垂钓，一棹兰舟晚载云。

　　款识：宋句 励宗万

　　作者简介：励宗万（1705-1759年），字滋大，号衣园，又号竹溪，直隶静海(今天津市静海区)人，励廷仪子，清代藏书家、书画家。康熙六十年(1721)进士，入翰林，历官刑部侍郎。好诗词，以画供奉内廷，兼工山水、花鸟，笔意恬雅，设色古淡。其书直追晋人，兼融褚遂良、颜真卿、苏轼、米芾各家之长，形成圆浑、峭拔的书风，与江南书法家张照齐名，时称“南张北励”。

　　作品名称：《潘岳五经八言联》

　　字体（尺寸）：行书对联（142×28cm×2）

　　创作时间：清代末期

　　作品简介：戴彬元于书法先学欧柳，后学颜，并借鉴同时代何绍基。观其书，颜真卿及何绍基的味道较浓，用笔多了一些轻巧，笔画粗细、轻重变化有意加大对比，字势开张，弱化了颜体的篆籀气。但线条硬朗，细而不弱，非常难得。此件对联作品，取颜之体势，而多用笔变化，抑扬顿挫之间，尽显作者对笔墨的驾驭能力和书写自信。该作品出自《天津书法三百年》。

　　释文：潘岳高怀秋天蟋蟀，王维清兴雪夜芭蕉。

　　款识：戴彬元

　　作者简介：戴彬元（1836-1889年），字君仪，号虞卿、渔青，一说汉沽留庄人，一说川东人，善诗工书，深入颜真卿堂奥，笔墨拙雅独特，著有《彬元诗集》等。

　　作品名称：《勋名文采联》   

　　字体（尺寸）：隶书条幅（138×34cm×2） 

　　创作时间：约晚清时期

　　作品简介：张体信的书法，康有为曾评价云“意境超绝，世所稀有，江北书家当以公为巨擘”。他擅长隶书和楷书，其用鸡毫长锋写《石门颂》，标新立异、别具意趣。此幅作品大气、开张、自然，章草边款与正文笔画穿插，极具视觉冲击力，宿墨的运用恰到好处，整体作品气象宏大。其后的龚望以鸡毫写隶书《石门颂》并参以《曹全碑》，在张体信的基础上又有很大发展。该作品出自《天津书法三百年》。

　　释文：勋名管乐，文采邹枚。

　　款识：（略）

　　作者简介：张体信（1844-1911年），字翔生，清代书法家、文学家。光绪元年（1875年）举人，历任天津会文书院教职、武清王庆坨镇翠文书院院长、遵化州训导兼中学监督。以鸡毫作隶书著称，独创长锋写大字技法，融合汉碑精髓，康有为评其“根底两京，意境超绝”。著有《重磨旧研诗集》。 

　　作品名称：临《桤木卷帖》

　　字体（尺寸）：行书条幅（138×40cm）    

　　创作时间：约民国早期

　　作品简介：严修书法，书如其人。先生人品高洁，其书出于苏东坡，其字干净高古，无一丝尘土气。此幅作品率性自然，字大小独具、收放自如、笔画轻重、粗细及墨色变化自然，秀雅而不失灵动。先生的学养、精神在字里行间自然润化生发。

　　释文：蜀中多桤木，读如欹仄之欹,散材也，独中薪耳，然易长，三年乃拱。故子美诗云：“饱闻桤木三年大，为致溪边十亩阴，凡木所芘，其地则瘠。惟桤不然。”

　　款识：月笙仁兄大人正范孙严修

　　作者简介：严修（1860-1929年），字范孙，号梦扶，直隶天津（今天津市红桥区西北角）人，祖籍浙江宁波慈溪。中国近代教育家、学者，被誉为“南开校父”，与华世奎、孟广慧、赵元礼并称“天津四大书法家”。