当我听说到“环渤海”这样一个题目、这样的美术展览和学术交流活动的操作的时候，我觉得这个提法在当前比较热点的关于地缘文化和地域美术的研究和交流，具有很重要的探讨的意义。我们认为这个题目的意义可以在两个方面深入的认识：一是在学术思考、美术史学的研究方面，环渤海地域概念的基础有它的很独特之处；二是作为一种文化策略、作为对于本地区的美术发展的启发式思考来说，这个概念有非常重要的现实意义，或者说在学术现实的操作上这个概念和提法在以往的美术学界是没有深入地思考过的一些新的东西。

　　首先，关于地域美术的研究，是这些年来美术史学研究的一个热点。因为从纯学术角度讲，以往传统的历史研究以及传统美术知识的理解和研究，往往更加注重于考据、材料的收集、历史性的时间线索的整理，包括艺术家的生卒年表或某一个画派的发展历程等等，主要是历史性的研究。而对于一些地域之间的差别，或者说是空间上的、学术上的差别，相对比较少的成为一种系统化的研究思考。在传统的画派研究中，关于地域美术的探讨，往往局限在某个地方的面貌。某个地方的艺术文化，也就呈现某个的地方的特色。引申开来这种观点，就会认为地域与地域艺术创作之间，是一种比较单调的贴标签的简单的关系。事实上，地域美术的发展是很丰富、很复杂的，地域的概念始终在不断地变化，地域与文化间的关联性，是一种很复杂的互动关系，不仅仅是地理环境影响到人，人也反过来作用于地理环境。

　　如果“环渤海”的概念从纯学术上看，积极之处就在于它强调了地域方面发展性的因素。过去传统的美术史里面，环渤海地区具有深厚基础的，不管是津京地区还是辽鲁地区，都有比较深厚的画史传统和艺术市场的基础。尤其在新中国建立之后，美术的资源在整个国家内进行过新的组合，各种美术学院、综合性大学的艺术系以及各种美术机构重新在国内发展和建立。因此，原先的环渤海地区在明清时代并不是很发达的美术创作地区，在新中国建立后有迅速的发展，变成现在中国美术活动比较重要的地区。但是在这个过程中我们会发现，事实上作为一种美术方面的地域概念始终是在转变的。然而，在传统的美术史研究中，往往只注意到较少的把新型地域概念作为一个整体进行研究，也许专门研究过山东的美术、辽宁的美术和津京地区的画派或者津京地区的传统美术，可是把这个地域视作一个整体，并且强调这样一个地区的文化、地理之间的互动联系，在过去的思考中是比较少见的。所以环境渤海概念的本身意味着一种地域本身的扩展性。地域不仅仅是一种一时一地、人地之间简单的贴标签的关系，地域美术意味着更丰富的复杂的文化关系，及到很多很丰富的人文学和知识，这是在学术方面我觉得环渤海的提法代表着新型观念的原因。

　　虽然说，环渤海地区的概念首先的提法可能来自于经济领域，但是在经济领域提出环渤海的概念的时候，事实上已经意味着地区间在逐渐变成一个整体。在人文地理学中，有一些地理学家提出过一种新型的地域概念。因为他们认为传统的地域概念仅仅是把山川地理、自然地理和人文之间进行一个简单的联系是不充分的。因此，有一些地理学家提出了，比如功能文化区或乡土文化区等等新的区分地域的标准，换句话说，一种新的经济地带其实意味着一种新的地域单位，意味着在一种新的文化功能和经济功能的基础上的一种地域联系，地域间正在形成一种新的整体。但是事实上环渤海这个整体不仅仅是一种经济的整体，更是一种文化上的共同体，文化的交流涉及到社会生活的方方面面，其中也包括美术方面的交流。

　　换句话说，除了学术上的意义之外，在现实的意义上，环渤海概念的提出事实上强调了在这个地区间过去曾经被孤立对待的美术发展、美术创作、美术现象，在我们的新时代应该存在着一种新的资源整合和信息方面的整合。在这个时候，我们提出来在津京、辽鲁的地区，甚至在广义上包括华北更广泛的地区之间，使一种更加频率密切的美术交流成为一种可能。过去曾经被视作一种文化边缘的地带，现在是文化发展的前沿；过去在美术领域不被重视的一些东西，现在是我们美术创作的一种尖端前线。环渤海的概念意味着一种新的视野，在学术、文化上新的视野，同时也对于我们思考现实的美术创作发展具有非常重要的意义。所以说，环渤海概念的提出，我觉得具有很重要的启发性。现在我们有这样的论坛，这样的学术交流和美术作品交流的机会，我们可以把这视作一种契机，可以把我们对于美术、美术史和美术创作的理解推向新的高度。